Irine Abesadze (ირინე აბესაძე) is a Doctor of Arts (1982) and a Doctor of Historical Sciences (1999), as well as Professor Emeritus of the Shota Rustaveli Theater and Film Georgia State University. She delivers lectures on Art Theory and Criticism at Master's and Doctoral levels of education in Art History at the Shota Rustaveli State University of Cinema and Theater of Georgia, and in the History of Art at Master's level at the Akaki Tsereteli State University. Under her scientific supervision, numerous master's and doctoral students have defended their scientific theses. Irine Abesadze is the author of approximately 150 scientific works, including the monographs: “Shalva Kikodze” (1990); “Dimitri Shevardnadze” (1998, co-authored by T. Bagratishvili); the albums: “Rusudan Javrishvili” (1990); “Dimitri Shevardnadze” (2001); "Shalva Kikodze’s Cultural Heritage" (2005); she is author of the foreword to the catalog "Modern Georgian Art. Merab Abramishvili and Levan Margiani" (Cyprus, 2001); she compiled and published the two-volume edition "Everything about Pirosmani" in collaboration with Georgian artist Tengiz Mirzashvili (2013); and co-authored "Shalva Kikodze" with M. Tsitsishvili (2015). The following albums were also published under her authorship: "Zurab Samkharadze" (2016); "Shalva Dzneladze" (2017); "Giorgi Shkhvatsabaia" (2017); "Vladimer Kandelaki" (2018); and "Shalva Makashvili" (2019). She is the author of the supplementary manual: "The Factor of National Culture in the Creative Work of the ‘Georgian Society of Artists’ - 1916-1932" (2021). In 2022, a monographic research paper was published under her authorship: "At the Origins of the Creation of the Union of Artists of Georgia," as well as the album: "Aleksandre Tsimakuridze and his Landscape School," and the electronic catalog "A Family Dynasty of Artists: Margarita, Shota, and Merab Metreveli.", She also published the English language album "Lado-Gudiashvili" in collaboration with Nino Choghoshvili. Irine Abesadze is a member of the Board of the Creative Union of Georgian Artists. She has been awarded the “Order of Honor” by the President of Georgia.
ლევ ბაიახჩევი 60-იანელთა თაობის მხატვარია, იმ თაობის, რომელმაც პოსტსტალინური ლიბერალიზაციის პერიოდიდან (50-იანი წწ.) დაწყებული საბჭოეთსა და დანარჩენ მსოფლიოს შორის ჩამოშვებული „რკინის ფარდის“ ოდნავი გადაწევიდან შემოსული თავისუფლების ჰაერი ხარბად ჩაისუნთქა და საერთაშორისო სახელოვნებო პროცესებს აუღო ალღო. იმ დროის მხატვრებიდან ლევ ბაიახჩევი თავისი ესთეტიკური გემოვნებით და გარკვეული შეხედულებებითაც ყველაზე ახლოს მხატვარ ავთო ვარაზთან იდგა.
მწერალ გურამ რჩეულიშვილს პირველად ავთო ვარაზი რომ გააცნეს, მასთან დამშვიდობებისას, მეგობრისთვის ახალ გაცნობილ მხატვარზე უთქვამს: „აი, ნამდვილი მხატვარი“
შეიძლება თამამად ითქვას, რომ ქართველი მხატვრებიდან, ნიკო ფიროსმანაშვილის შემდეგ, ყველაზე ბევრი დაიწერა ლადო გუდიაშვილის შესახებ. მასაც, ისევე, როგორც ფიროსმანს პირველი აღიარება, უწინარესად, ხელოვნების არაქართველი დამფასებლებიდან ერგო, თუმცა შემდეგ, ისევე, როგორც საქართველოს მითოლოგემად ქცეული ფიროსმანი, ლადო გუდიაშვილიც ქართველთათვის, უაღრესად საამაყო და სასახელო შემოქმედათ იქცა.
ქართული სახვითი ხელოვნების ისტორიამ შემოგვინახა ორი დიდი მხატვრის სევდიანი სიყვარულის ამბავი, სიყვარული, რომელსაც გაგრძელება არ ეწერა და მისი ტრაგიკული დასასრული მოუშუშებელ იარად დააჩნდა არამხოლოდ ქეთევან მაღალაშვილის კეთილშობილ სულს, არამედ მთელი საქართველოს კულტურულ ელიტას. ეს იყო ქართული კულტურის ერთ-ერთი მებაირახტრის მხატვარ დიმიტრი შევარდნაძის „ხალხის მტრად“ შერაცხვა და 1938 წელს მისი რეპრესირება. ამბობენ, მაშინ ქეთევან მაღალაშვილი სახლში ჩაიკეტა, უახლოეს ადამიანთა (და-ძმა) გადმოცემით, მან შემოქმედებით მუშაობასაც კი, გარკვეული პერიოდით თავი დაანება და სრულ გაურკვევლობაში მყოფი, გაოგნებული კითხულობდა: “რატომ?“, „რისთვის?“..., თუმცა, ამ კითხვებზე პასუხი არავის ჰქონდა, არც მაშინ და არც ახლა.
Natela Iankoshvili was an artist entirely absorbed in her creative work. Her paintings represent different stages in her life. She didn’t have a child of her own, and considered her paintings her children. In each of Iankoshvili's works, be it a portrait, a landscape, an easel graphic, or an illustration for a book, the artist's stubborn, bold, firm, and complex character seems fully embodied. Her husband, the writer Lado Avaliani, who studied with Natela Iankoshvili at the Tbilisi Art Academy, believed that her art carried existential importance for her. As proof of their unwavering love that began within the walls of the Academy, Lado Avaliani gave up painting and, with the income from his writing career, fully supported the development of his wife's extraordinary talent.
Shalva Kikodze’s emergence on the Georgian art scene was comparable to a meteoric phenomenon. The duration of his creative activity spans just fourteen years. In 1908, at the age of 14, his first caricature was published in the Georgian humorous magazine "The Devil's Whip." His final work appeared in October 1921 during an exhibition at "La Licorne" Gallery in Paris, featuring works by three Georgian artists — Lado Gudiashvili, Davit Kakabadze, and Shalva Kikodze.
აღარავინ დაობს იმაზე, რომ ეპოქებს უდიდესი პიროვნებები ქმნიან, ტიტანები, რომლებიც თავიანთი მხრებით ზიდავენ მძლავრ ეპოქათა ქარტეხილიან ბედისწერას. აზრთამპყრობელნი მეოცე საუკუნესაც არ აკლდა, თუმცა ამ საუკუნემ ყველაზე მეტად, სწორედ გამორჩეულ პიროვნებებს მოუვლინა მრავალი განსაცდელი. ერთ-ერთი ასეთი გამორჩეული ადამიანი, ქართული კულტურის მებაირახტრე დიმიტრი შევარდნაძე გახლდათ.
ჩვენ ვიყენებთ ქუქი-ფაილებს!
ქუქი-ფაილების გამომყენებელი საიტის მონახულებისას ეს ფაილები თქვენს მოწყობილობაზე ინახება. ქუქი-ფაილები შეიცავს ინფორმაციას გვერდზე თქვენი ქმედებების შესახებ. ეს ინფორმაცია დაკავშირებულია თქვენთან და მონახულებულ საიტთან. დამატებით იხილეთ ჩვენი კონფიდენციალურობის პარამეტრები.